«Доказательство смерти». Реж. Квентин Тарантино, 2007
«Доказательство смерти» по женской части дает фору прочим фильмам мастера. Восемь девочек, встретившихся со «смертестойким» Майком на черной пыхтящей машине (я уж не говорю о довольно мерзких второстепенных мужских персонажах) — безусловные протагонистки. И черная, исчерченная шрамами акула, которая сначала притворяется другом, а потом наводит страх и ужас, в финале съеживается до мелкой озлобленной рыбешки: как и бывает в историях с очевидной расстановкой полюсов зла и добра, зло, на чьей стороне преимущество силы, сначала выигрывает битву, а потом проигрывает войну. Самое интересное в этом переломе — неожиданное осознание, что маньяк-каскадер не встроен в свой зловещий автомобиль, а без него — совершенно безвреден. Вытащи его из водительского кресла — и уже не очень понятно, кто тут бегущая лань, а кто нагоняющий охотник. Для современной женщины мысль не убегать, не спасаться, не молить о пощаде, а взяться за кусок арматуры, как ни странно, все еще достаточно свежа.
«Доказательство смерти». Реж. Квентин Тарантино, 2007
Женщины у Тарантино вообще редко служат традиционным украшением интерьера. Известный футфетишист интересуется не только пяточками своих героинь, но и их внутренним миром. Парадоксально, но, всю жизнь мимикрируя под сексплоутейшен, его фильмы — яркий пример отношения к женщине как к равноправному субъекту. Тарантиновские девушки, разряженные в канонические объекты желания, шествуют по экрану с твердым намерением заткнуть рот каждому, кто решит поддаться на эту провокацию. Мимикрия для них мыслится техникой выживания, одним из главных (и, чего скрывать, весьма приятных) бонусов на пути к достижению собственных целей — признанию, любви или отмщению. Особенно отмщению. Иной раз мэтра даже называют феминистом (другим феминистом такого сорта, безусловно, является Ларс фон Триер). К тому же, при всей своей условной кровожадности Тарантино — автор очень мягкий, сентиментальный, склонный к ностальгии и сочувствию. И его смертельные куколки в клетчатых мини-юбках всегда несут в себе что-то трогательно-живое, как бывает с персонажами, если автору удалось их полюбить и по-настоящему понять.
«Доказательство смерти», камерная кинокартина в два акта, вышедшая довеском к эпосу о Билле, сегодня часто упоминается как самый трогательный и недооцененный фильм Квентина Тарантино. И, конечно же, — самый женский.
«Доказательство смерти». Реж. Квентин Тарантино, 2007
8 января 2013«Доказательство смерти» и женское по Тарантино. Как футфетишизм, сексплоутейшен и месть превратились в главные инструменты борьбы за женское равноправие, рассказывает Ольга Касьянова.А я не клуша
Журнал «Сеанс» | А я не клуша
Комментариев нет:
Отправить комментарий